痛苦山

拋開(kāi)血腥的外殼，這個(gè)青春家庭成長(zhǎng)的內(nèi)核未免也太老套了吧。特別是人設(shè)，非常審美疲勞。

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軒轅谷楓

紅色飲料

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叫飛雪·長(zhǎng)孫友露

池昌旭拍這種劇浪費(fèi)了明明有顏有演技

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逯乙未

依然未超出《遺傳厄運(yùn)》，但也算是導(dǎo)演作品序列的進(jìn)一步延伸，無(wú)論是是視聽(tīng)手法還是文本主旨，仍是熟悉的配方，在挖掘家庭夢(mèng)魘方面的形式感更足、更癲狂，尤其是前半小時(shí)，你會(huì)被一出又一出介于奇幻和驚悚的高能場(chǎng)景鎮(zhèn)住——即使格外肯定這是精神患者的意識(shí)產(chǎn)物，但還是難以理解導(dǎo)演為何執(zhí)意沉溺于噩夢(mèng)的纏繞（按常理套路來(lái)說(shuō)，噩夢(mèng)的進(jìn)入和淡出之對(duì)比才能凸顯效果）；直至進(jìn)入第二、第三幕，你會(huì)放棄幻想，跟隨噩夢(mèng)在錯(cuò)亂的記憶上天入地，去憤懣，去大喊，反復(fù)掙扎而無(wú)法逃脫，不愿記起的所有關(guān)于愛(ài)和家庭的謊言，全部又重演了一遍，無(wú)論在哪個(gè)維度

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寸戊辰·張廖安興

太惡心了。對(duì)這樣無(wú)恥也毫無(wú)自知之明地給好萊塢阿諛?lè)畛械钠訉?shí)在是反感到生氣。Damien Chazelle對(duì)電影語(yǔ)言的掌控極好，但腦子里的思想實(shí)在是太惡心。好萊塢的兩大癥結(jié)都在這：微妙但絕對(duì)的性別主義和種族主義，中國(guó)和尼加拉瓜都是飯桌上的笑談之資，而巴黎則是向往的救贖之地。

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