宿曼菱

東北人說(shuō)話不這樣，拿腔拿調(diào)了，東北人說(shuō)話都是求方便很快的表達(dá)意思，看看趙本山小品就明白了。

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池鳳嵐

與其說(shuō)是這部電影是日後劉偉強(qiáng)《無(wú)間道》的雛形，不如說(shuō)是《古惑仔》的預(yù)演加上了一些臥底元素更貼切，畢竟幕後團(tuán)隊(duì)是一樣的。這部電影很多地方都能看到日后古惑仔的影子，甚至連老大都可以說(shuō)是笑面虎加烏鴉轉(zhuǎn)到洪興的感覺(jué)。如果說(shuō)《古惑仔》是浪漫主義江湖故事，那這部《新邊緣人》就完全是寫(xiě)實(shí)類(lèi)的江湖故事了。一部電影如果拍的非黑即白那就沒(méi)有意思了，只有能展現(xiàn)出灰色的感覺(jué)，才是真的踩對(duì)了點(diǎn)，這也是這部電影成功的地方，它結(jié)合了臥底和黑幫，也做到了一個(gè)不錯(cuò)的平衡

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聞人谷翠

有北歐冷峻風(fēng)格的犯罪片，氛圍感十足，人物走得很深，節(jié)奏也很穩(wěn)，導(dǎo)演對(duì)于風(fēng)格的把控讓人想起《囚徒》或者《獵兇風(fēng)河谷》，比較遺憾的是劇本后半程有點(diǎn)掉線。

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么庚子·邛庚辰

套用了經(jīng)典西部片的形式，參照其設(shè)置矛盾、講述故事和塑造人物形象的方式，講的是南北內(nèi)戰(zhàn)背景下，人物在信息不完全的困境中顯示出的複雜人性。本片的鋪墊部分略嫌冗長(zhǎng)，在結(jié)構(gòu)上不盡完美，時(shí)人所提“通心粉西部片”更是對(duì)萊昂內(nèi)“鏢客三部曲”的一種揶揄的稱(chēng)呼，但萊昂內(nèi)的才華和這些片子的經(jīng)典性必須（也已然）被後世充分發(fā)掘。它使得西部片不再局限於遊俠和掘金等程式化的題材，而有了處理更加廣闊的政治、歷史背景的可能性，卻仍不失經(jīng)典西部片的氣質(zhì)和抽象精神。本片，特別是結(jié)尾營(yíng)造出羅馬大角鬥場(chǎng)風(fēng)貌的墓園三方?jīng)Q鬥戲，其藝術(shù)性和氣魄，必須

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周映菱

穿越過(guò) 生命之河"

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